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从音乐的角度看,LoveLive! 中的歌曲水准如何?


2 个回答

  • 热心网民 | 2017-07-23 11:27:33

    其实这个问题在很久之前就有不少人在LL贴吧讨论了。我的态度同目前最高票 @Kyon N 一样:这其实是一个复合对象,其中包含了歌手唱功、作词作曲、编曲混音……

    「Project LoveLive!」,在刚形成这个组合的时候,九位小姐姐里谈得上有唱功的只有新田惠海和南条爱乃,那时连三森和Pile都不能算有唱功,不过是比一般大众掌握了相对多一些的演唱技巧。好在这么多年下来,九位小姐姐从LL里以及各自的职业历程中都磨练出一身本领,每个人都进步了一大截。

    新田惠海,声音甜美,其母就是声乐老师,她算是LL里的质量保证之一。
    内田彩,只是声优,现已出道歌手并发行Album。小鸟声线是个很独特的存在。当初刚开始接触LL时我会觉得鸟音很奇怪:怎么这么尖锐?还带有一丝鼻音。感觉很奇怪。现在已习惯。事实上彩彩用本音唱歌很有feel,可见小鸟的单曲「スピカテリブル」。
    三森白富美,演唱特点是稳定。其实稳定一词可以定义三森的所有演艺领域,无论是个唱live还是CD,以及舞蹈,都是稳定发挥,没有失误。个人品牌在LL九人里和南条相当,是将人气引入LL的实力派之一。
    南条爱乃,本来就是歌手兼声优,fripSide的炮姐主题曲大家都不陌生。以前被人称为live里的走音炮,现在已经没这事了。特典也是稳定,尾音各种萌。她也是人气引入源之一。
    徳井青空,搞笑艺人(雾。其实soramaru的演唱水平一直都是一个不太能见人的痛点,在唱功上确实没什么好评价的。我是空丸的路人粉,求粉们别打我QAQ 也是人气引入源之一。
    Pile,歌手。其实Pile的歌手生涯挺坎坷,现在也还在坎坷的路上,具体你们自己维基百度。声线特殊,带有一丝鼻音。因为也是歌手,所以相比其他不是歌手的成员更擅长运用尾音颤音。
    久保由利香,模特,后兼声优,歌手方面是白板一个。偏偏花阳的声线极其难以运用在演唱中,所以经常能从歌曲中听出她在抿着嘴憋出花阳的声线,不得不说是个遗憾。然而本音唱歌意外地不错,比如「Love marginal」。
    Rippi,模特,后兼声优,歌手方面也是白板。演唱意外地稳定,但模式和套路完全固定,就是拖着很稳定的一个音最后在尾巴处翘一下。初听者不习惯,久了倒觉得挺萌的。
    楠田亚衣奈,擅长(还是喜好?)舞蹈,在演唱上其实没有什么闪光点,主要是音色萌,早期solo CD简直车祸现场,现在已经有了质的飞跃,变得稳定很多,但依然没有可以称为歌手的水平。

    以上是九个小姐姐在LL中的唱功表现,早期由emi、nanjolno和森森森扛着保底质量,后来加入Pile的质量保证,彩彩在鸟音不那么明显的曲子中也起到质量的担当,其余的各为添花。如果要认真评价μ's的唱功的话,其实并不高分,但因为各有特色,不同的人能从中找到各自的喜好,继而喜欢上单人,然后接受其他成员,最后无限热爱、开始追追追、抽UR(不对!……

    编曲方面,私以为,「ユメノトビラ」是个分界线。

    一单「僕らのLIVE 君とのLIFE」同 @Kyon N的看法,一把吉他扛全曲。各位小姐姐刚接活不久,并不能很好演绎各自角色的人设,此时各自更接近本音,分开录音,所以混音时节奏并不完全重合。但我很喜欢这种感觉,同一段落反复听九遍,用心听,可以听出各自完整的声音。

    二单「Snow halation」,神单,一曲炸红。此处不谈多年经营的live打call,只谈编曲。实体乐器的运用使得这首歌极具听感。前奏的钢琴、引入正题的架子鼓,华美而细腻的弦乐一直浮现在曲子的上空,铃铛营造的节日感……钢琴和弦乐一直都是表现“感动”、“细腻心思”情感的常用乐器,铃铛的恰到应用让它别具特色,架子鼓贯穿全曲让它不是单调的小情歌。并不刻意追求丰富却十分讲究搭配的编曲让这首歌的态度显得毫不将就,同时让它变得很耐听。

    三单「夏色えがおで1,2,Jump!」是一首很欢快的歌,依然是电吉他扛全曲,切分音的大量运用让它的节奏感爆棚,是一首听了能够让人快乐起来的歌。歌曲后半部分高潮时九个人歌词采用「顶针」的接唱方式也让人很有感觉。

    此处很有必要单独把三单C/W曲「Mermaid festa vol.1」拎出来说一下。相比二单,这首歌的编曲堪称华丽,各种热带、夏威夷风格,可谓风格化的经典,切分音节奏感简直爽爆,无论是有人声的还是伴奏带都很有学习价值。

    四单「もぎゅっと“love”で接近中!」,很甜的情歌哈哈哈。依然是电子音。这首编曲也很出彩,特点是结尾处「I love you, I miss you……」那段和声,点睛之笔。

    五单「Wonderful Rush」,编曲华丽,歌曲特点是潮起潮落,有冲击力,编曲可参考小说的结构。风格化也很明显,贯穿全曲的飞机翱翔划过天空的特效让它有自己的特色。

    六单「Music S.T.A.R.T!!」是在「ユメノトビラ」之后发行的,此处先不说。

    「ユメノトビラ」之前的曲子,出品人均为斋藤滋。关于出品人在日本ACG音乐领域的地位我并不太清楚,以下均为个人猜测:斋藤滋出品的LL音乐,比较偏好使用丰富自然乐器。非电声乐器的好处在于情感细腻,声音悦耳,电音乐器的存在让曲子的节奏感更丰富,也比较容易引起激昂的情绪。而从「ユメノトビラ」起,出品人全部变成了木皿阳平,从此LL歌曲进入全电声时代,非电声乐器的运用越来越少。我本以为是mix人员的个人喜好,后来查了每张专辑的mix,发现前后有人员重复,所以个人揣测编曲和混音人员应该也是受出品人指导的,不然风格不会有如此同一且稳定的延续。

    现在再说说六单「Music S.T.A.R.T!!」。各位可以去仔细听一下六单,相比前五单以及「ユメノトビラ」之前的TV动画插入曲,六单的非电声乐器几乎没有,编曲虽然华丽但感觉并不丰富。而且,从「ユメノトビラ」开始, 似乎Lantis是换了录音棚还是换了收音麦克风?人声开始缺失立体感,变得扁平化,而且调音有刻意修成同一调调,九个人的声音混音在一起竟成了一个人的感觉,似乎只有emi在唱歌(此处不是黑emi,只是emi的声线比较吻合μ's的主体声线),原本的个人化风格几乎被磨没。这是我不希望见到的结果。

    凌晨写的,坑先挖在这了,有空接着填。
  • 热心网民 | 2017-07-23 10:57:43

    「从音乐的角度」其实是一个复合对象,其中包含了歌手唱功、作词作曲、编曲混音……

    然而以上哪个俺都不懂,所以接下来都是瞎说。

    关于唱功:
    首先,在ACG音乐领域,有一个特有的概念叫做「角色音」。很多声优在为角色配音时,使用的都是符合角色特点的一种音色,而非自己的本音。一般而言,角色音不适合演唱,因为相对而言音域较窄,且难以运用气息。用角色音演唱,目标不是好听,而是较高的辨识度。

    在μ's里,有的声优演唱使用的是本音(一般是本音和角色音相近),有的是角色音,也有都用过的。LL这个企划发展的过程中,总体趋势是降低角色音的比重,尤其是角色音演唱惨不忍听的某两位囧。下面列举出九人的具体情况:

    果:本音
    鸟:角色音
    海:本音
    姬:本音
    花:本音(孤独なHeaven)/角色音(Listen to my heart!!)
    凛:角色音
    绘:本音
    希:角色音→本音
    妮:角色音→本音

    按照唱功排序,大概是这样一个顺序:

    果、绘、姬、海、花(本音)、
    ==================会唱歌的分割线===================
    花(角色)、鸟、凛、希(本音)、妮(本音)、希(角色)、妮(角色)

    也就是说,μ's里一半不会唱歌(笑)。

    那么在流行音乐界算是什么水平呢?我觉得可以这么说,唱功最好的新田是比茅原实里要差的,茅原实里是比LISA要差的,LISA是比水树奈奈要差的。水树奈奈应该算是声优界的顶级了,不过在歌手界唱功大概属于中游。

    关于词曲:

    就是标准的工业流水线作品。作词日语常规套路:比较流水账式的叙述加上句子;而曲子一般都会使用比较流行且成熟的套路(比如说高达风的某几首歌)。

    而曲子的质量,在LL企划的整个过程中也是逐渐提升的,这应该是更多投入的资源,以及创作者们更加娴熟的技巧所带来的。比如我们对比一下一单和六单:《僕らのLIVE 君とのLIFE》基本就是一把电吉他扛全场,而《Music S.T.A.R.T!!》的编曲更加饱满;《友情ノーチェンジ 》是一首没什么特色的电子乐,而《LOVELESS WORLD》里除了基本的配器,一开头还用到了管风琴来营造悲壮气氛……嘛,关于这方面我也只能凭借自己的感觉说一说,各位可以去听每首歌的off vocal版自行体会。

    最后给诸位提供我个人的一个精选集,这些曲目在我看来本身就是质量不错的流行歌曲,即使是LLer之外的人也可以快乐地欣赏(排名有先后):

    冬がくれた予感
    孤独なHeaven
    夏、終わらないで。
    ありふれた悲しみの果て
    START:DASH!!(九人版)
    UNBALANCED LOVE
    微熱からMystery

    仔细一看只有一首是九人合唱的,而且这一首我选九人版也只是为了冲淡小鸟角色音。嘛,我觉得三人小组的歌曲,以及部分solo,作为流行歌曲的水平确实要比九人齐唱要高一些,尤其是亲女儿BiBi组里,德井大爷不当C位的几首歌(笑)。

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