中国的美术学院究竟哪一所比较好？请具体分析一下理由~

利益相关: 高中在央美附中插班两年，读完高三高四，考了央美壁画（花家地本院），读完本科，毕业后在敦煌做壁画修复两年，之后考了国美壁画（象山公院）硕士，毕业后在日本留学，现在来往于日本和武汉做商业类油画修复，偶尔去欧洲进修。以下观点不全面，只是个人认识一家之言。欢迎其他知友也来回答，评论区请文明措辞，百姓知道是我家，美丽靠大家。

1. 还是先说一下清华，因为没怎么接触过。当年考学的时候哥也是通过了清华的造型专业考试的，考前的同学都知道，那年代清华造型过线名额很少，全国一共不到200个（不知道现在怎么样了），从某个角度来说，能过清华造型比上央美还难，只是最终因为清华的造型专业太土鳖就没报，清华的重点是设计，其实跟另外两所美院没有可比性。大致上可以说，如果你学的设计，那你去清华肯定是一个好选择，你要是学其他专业，尤其是纯艺术，那美院还是有绝对的优势。
2. 国美央美，硬指标国美好一点，央美的硬指标缺少，严格说是国际化的硬指标缺少，是央美比较明显的硬伤，但央美在国内地位优势明显，后面再说。国美因为地处杭州，不是中心城市，所以国美要证明自己的唯一办法就是靠的硬指标，幸好国美历史上是一所极其重要的美院，至今留下了良好的传承资源。央美地处北京，因为中国政治挂帅的特色，中央两个字让学校看起来特别官方，所以在广大北方考生心目中的形象更好，尤其在北京，基本都以央美为目标，我当年在北京学习画画时也一样，虽然听说国美的世界排名高，但是还是选央美。央美多次在学生满意度调查中位居全国院校第一，碾压北大清华，可以说央美的学生是中国最爱自己母校的一群人。所以有时候会在网上看到我们这些央美狗力挺母校，也请理解。
   
   

3. 历史上来说的话，国美曾经可以算是是中国艺术院校之母，当年国美还叫做杭州国立艺专的时候，曾经被拆分成了几所不同的艺术学院，国美的图案科成了现在的清华美院，建筑科成了同济大学的建筑系，音乐课分入了上海音乐学院，国美油画系的胡一川创办了广州美院，胡一川的同学沈福文后来任四川美院院长，国美还有毕业生做过中央美院院长、鲁迅美院院长，清华美院名誉院长等等……国美有点像当年的中央大学，由它诞生了后来中国最重要的几所艺术院校，院系调整之后元气大伤，留下的主体就是日后的浙江美院，而央美在历史上最辉煌的时候是新中国成立以后，不但合并了多所艺术高校，还向每所美院都输出过不少青年教员，他们成为了各个院校苏派绘画教学的中坚力量，也是他们的出现，统一了国内艺术教学的风格之争，是将全国的“美术要为工农兵服务”的口号实际落实的骨干力量。央美培养的大量写实画家飘向全国各地，改变了以前艺术界百家争鸣百花齐放的状况，使国内的美术教育有了一个严格统一的标准（苏派写实），现在的各省美术联考，素描头像、色彩静物等等，这些考试规范和评分原则还是沿用的当年他们建立的标准。

   另外国美央美关于校史问题颇有争议，百姓知道上有位匿名大神回答较为全面，里面澄清了关于早年北平美专并入杭州艺专一事。但这里稍作解释，央美把历史追溯到1918年的北平美专，当然有面子上的问题，但是确实一方面46年徐悲鸿建的北平艺专是有原先北平美专的个别老师的，勉强也算师承关系，另一方面央美继承的是早年北平美专的办学精神，并不是实体，以此来解释校史合法性问题，所以不能算央美耍赖。
   
   

4. 大家可能比较关心全世界这么多学校的院校排名，以及这些排名是怎么排出来的。这就关系到上面说过的“硬指标”。
   现在比较公认的世界艺术院校排名，国美在前10，一般说来是世界第7，排名肯定会有浮动，前10还是稳的，央美的世界排名最好的一次是世界第19，现在在30左右徘徊。毕竟国内上榜的就这两个学校，还是希望央美再加加油，也能争取冲进前20。但比起中国的综合类大学在世界排名中动辄几百位的现实，中国能有两所美院排名这么高，还是很值得肯定的。
   首先这个排名到底怎么来的？这一项排名是剑桥大学和泰晤士报在十几年前做的全球艺术院校的排名，后来其实很少有机构做过专门的世界艺术院校排名了。（2009年左右日本一个机构也做过一次，那一次国美排第4，央美排27，但是他们的排名对于学校规模的加权分过高，所以被认为不够有公信力，业内认可的还是10年前英国做的排名。）那么英国给出的这份排名是基于什么指标呢？他们主要还是沿用了欧洲贵族排座次的方式，用学校排名来给各国的艺术影响力分一个高下。这份排名前10的，一看，基本就是联合国五常+欧洲老牌艺术强国，连启蒙了欧洲现代主义的日本也没挤进前10。所以这份排名肯定是有深深的英国意识形态在里面的。所以国美只要不犯什么大错，跌不出前10，如果跌出去了，央美也会补上，国际排名就是这么一回事。
   
   但对国内的学生来说，比较重要的是，中国这么多美院，为什么进前十的是中国美院，而不是央美川美广美鲁美？
   泰晤士报在附文中有给出一些相关的学术排名指标，稍微节选一些跟大家分享：

   1.学历承认度：国美是中国的艺术院校中唯一一个被联合国承认学历的。这点在出国的时候能体会到很多便利。不被联合国承认是什么意思呢？就是说，你依然可以申请国外大学去留学，但是当出现一个在联合国教科文组织下的国际项目的时候，国美以外的文凭是不被承认的，等于说虽然大学四年也念了，但是对他们来说你就是一个20多岁的高中毕业生。这其中包括了很多青年艺术家的驻地项目。等于对国美学生来说，他们的文凭是一个白白得到的利好。相信在未来其他美院或是音乐学院表演学院也会慢慢重视起国际形象这块，也会有更多的学校获得联合国的文凭认证，但是最近的几十年大家也看得到，有在做一点国际形象建设的只有国美，很多学校的领导不懂也不重视国际影响力。这也让很多国内的优秀的学生没有一个好的起点。（我从央美毕业后曾经因为文凭的原因放弃了一个很棒的驻地项目，也是导致我决定考国美研究生的动机之一。）未来的方向肯定是国际化的，学院的国际声誉将是继上一轮大学扩招之后的下一次院校洗牌的关键因素，各个美院都应该重视起来才好。
   
   

   2.毕业生成就：虽然国内一直有“央美油画好，国美国画好”的说法，但国际上一直觉得国美的油画比较好，因为他们只看结果。比如国美出过三个法兰西文学艺术院的院士，分别是朱德群、吴冠中、赵无极，他们都是靠油画成的名，赵无极也是唯一一个被写进西方现代艺术史的中国人。央美在这方面最好的成绩是，徐冰的作品被写进澳大利亚的大学美术课本，这也是第一位中国当代艺术家的作品入选（另一件来自红色中国的作品是当年川美的《收租院》）。但很可惜这是通识教育课本，不能用在专业的排名体系中。
   
   国美其他的加分项目包括：各个国际设计奖得主（包括毕业生），王澍教授得到了建筑界诺贝尔奖普利兹克奖（他也是唯一一个中国籍建筑师，上一位获得该奖的华人建筑师是贝聿铭），谷文达曾经是第一个登上美国权威艺术杂志封面的中国艺术家，也是最早成功打进美国市场的中国艺术家，黄永砯、邱志杰和杨福东入围过当代艺术大奖纽约古根海姆雨果博斯奖（国内曾经入围过的还有蔡国强）……
   以上等等是国美在重要的评级指标中的一些得分来源，在这方面央美稍微逊色一些，目前为止还没有什么能够列入评分体系的人才出现。（央美的徐冰教授是很不错的艺术家，但是他拿的那个奖叫麦克阿瑟奖，是奖励在各个领域提出好想法的人的，不是一个艺术奖，无法列入评级体系。）
   
   3.国外评级还有两个重要指标是“学术论文被引用次数”和“校友捐赠”：国美的艺术理论这块目前是国内做的比较好的，所以国美也是美术院校里面唯一一个有美术学重点学科的。国美的研究重心在西方艺术史，明清美术史，视觉研究和当代艺术研究。央美的研究重点在中国美术史研究，尤其是细分的比如宋画研究，民间艺术研究等等。
   从国内的角度来讲，央美的中国美术史研究做的比国美好，国美的中国美术史研究主要还是明代版画这样分类比较细的部分，但央美的艺术史研究甚至包括书画鉴定，在业界都比较有影响，但是国美的西方美术研究比较有优势，所以和西方理论界交流更紧密。
   《艺术的故事》是全球艺术史圣经，所有学艺术的人都要看，这书的中文版是国美的教授范景中在80年代翻译的，也是华人世界到现在最好的译本。国美现在人文学院的院长曹意强，是贡布里希（《艺术的故事》作者）和哈斯克尔（图像证史权威）的学生，91年去牛津念的艺术理论博士，也是第一个进入西方艺术史学界的中国人。顺便一提，前两年“艺术学”终于被提高到一级学科，美院毕业生不用再在文凭上写上“文学硕士”等不合适的抬头，也是曹意强教授的功劳，这也反映了国内学科建设的进步，值得鼓励。

   那么出现在西方视野里的其他理论家也还有一些，比如天津美院的高名潞，四川美院的栗宪庭，央美的巫鸿（巫鸿毕业于央美，但他现在的学术成果都算芝大的）等等，但是这些学者几乎都是批评家，不是史家，艺术史学界有“十批一史”的说法，就是说出了十个批评家才能出一个史家。艺术史家缺少也反映了中国艺术理论发展落后的现状，在此不多赘述。
   
   至于校友捐赠，包括毕业生对学校的捐赠，以及对全世界艺术发展方面做的捐赠，这一块不太懂，但是数值上国美的都高一些，可能跟国美的海外背景的校友多有关系。国美的校园总资产是亚洲第一，虽然一大部分资产可能来自西湖边的南山校区地价。其实如果当年央美的院领导眼光长远一些，没有贱卖掉校尉胡同校区的话，央美的校产应该也能和国美相当，可惜没有如果。央美卖掉校尉胡同校区一事至今是央美史上一场伤痛，希望有关负责人会得到公平的下场。
   
   
   在上述西方典型评分原则框架下，央美输了大半，但国际排名不是唯一的标准，我们也有自己的国情。比如在中国这种特殊的政治语境中，中央院校有很特殊的位置。央美培养的很多学生是现在艺术界掌权的人，比如靳尚谊、杨飞云等等，几乎垄断了美协、油画院、艺术研究院的半壁江山。同时国内大量的考前班也都是央美的毕业生垄断，北京注册画室上百个，没注册的数都数不清了，各地也都有央美毕业生办的考前班，这也是央美在考生心中形象良好的原因之一。央美历史上在国外发展的不错的也是有的，比如现在常在国内活动的艺术家徐冰（他与黄永砯、蔡国强、谷文达并称国际艺术界F4，其中黄永砯、谷文达两人是国美的，徐冰是央美的，蔡国强是上戏的），也只有徐冰一人回国任教，其他都选择了在海外继续艺术创作。顺便辟个谣，杨飞云和陈丹青等等知名艺术家，虽然回国之后是舆论热捧的对象，但是在国外无人问津，不明白为什么国内一些媒体总给他们冠以国际知名艺术家头衔。真正意义上的国际知名只有蔡国强艾未未等少数几人。
   所以说，央美毕业更加有希望进入美协等权力系统工作，这是央美很重要的优势，另外毕业以后如果去考前班代课也会比较容易。国美的毕业生在国内做出名声的相对央美来说少一点，很多是在国外获得肯定以后才又红回国内的，如果只在国内混，我个人觉得应该是央美的文凭更好用一些。所以在申请国外学校的时候我都说自己国美毕业的身份，对方院校光听名字就知道我的学校是代表国家的美院，在国内找工作的时候我都会强调央美本科的学历，中国人对中央两个字的敏感常常给我意外的惊喜。
   
   




5. 以上是我对两所院校的不同感觉。可以说两校的方向很不同，走的不是同一块市场，不是同一条路线，原本就没什么可比性。尤其现在各个老牌院校的优势地位越来越不明显，各种默默无名的学校异军崛起，同时国内艺术圈还受到海外留学党的双重夹击，可能当下更实际的做法是参考所学专业的教授履历以及教学设施等硬性指标，更能够选择到一个能真正学到东西的学校。你的大学好不好，只有新入学的时候最在乎，最终还是看磨练出来的个人能力能否适应社会了。