张若虚《春江月光“一诗从”白云到长“之后的一些艺术成就高？？

个人阅读体验感觉不是的。

贴原诗如下：

春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明!

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

（我的电脑居然不能分段……只好标1.2.3.了）

1.前十六句的确好，特别是“江畔何人初见月?江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。”这四句警句一出，整首诗的境界都提升到了宇宙与生命的高度。但除却由月升到月落的完整性角度的考量，整首诗是不可分割的一体外。后半部分也很精彩。

2.首先看“不知江月待何人，但见长江送流水。”这两句过渡句写得很好，从面对江月产生的宇宙与生命的思考回到现实，一“不知”一“但见”，颇有承上“天高地迥，觉宇宙之无穷”而回归现实启下“兴尽悲来,识盈虚之有数”之感。一“待”一“送”，由静转动，句势顺流而下，自然。宇宙与人生调门再高，回到现实人间游子思妇，不，离别才是诗歌传唱不衰的主题。“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”这四句读来轻快，“不胜（平声）愁”三字结景转情，铺垫后面问句，但也淡而不伤。问句不似询问，而似喃喃自问，视角不觉由远及近。

3.“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”无疑是月光的聚焦特写，这无人导演的一幕幕却又含着无尽情思。是谁欲卷帘而望？是谁深夜捣衣声声？每一个细节，每一个动作，月光伴我，我伴月光！这些与题主所说前十六句广镜头塑造的景色视角都是有差别的，但也是楚楚动人的。而“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”句意不算新，但也可算是后半首诗中的一个提亮点，镜头再次由“追光”变为远光。下两句用典，依旧绵绵思情，除却月光，也将情感寄希望于雁、鱼继续传递。

4.“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。”直叙其事，“江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。“读到这里已有非复一日，以上种种日复一日之感。一天月升月落已可代指日日月升月落之盼之悲。”斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。“月已不在，情韵悠悠，不忍结束。

5.如果题主并觉不出后半首的好来，建议题主从古诗十九首读起，能体验到古诗十九首的好处，后半首的很多地方，也就更无须解说了。