1 个回答
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| 2017-09-11 07:17:36 广告
居然有这么多人点赞，有点小激动，我再补充一些，不喜可喷。
不过你喷了我会把你删掉来营造一种大家都很认同我的气氛。
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首先说一下吧，周杰伦这几年（从所谓的“下坡路”魔杰座开始），很屌的歌其实不在少数，至少Idea让人眼前一亮，成品也算尚佳。
但周杰伦之所以是两千年以后华语乐坛公认的霸主，靠的就是其不管是什么风格，可听性有非常出色。他的前三张专辑里过半数的歌曲在当时流行音乐界基本上是前无古人的存在，让人觉得“虽然没听过这种歌，但是还蛮好听的。”四张专辑开始，人们已经对其中一些较为少见的曲风也见怪不怪，因为他们已经习惯了从周杰伦的新唱片里发现这些有些怪但就是很好听的歌。
相信周杰伦在《我很忙》出版后应该还是有些许忐忑的，因为“牛仔很忙”作为他一个极大的转变，不知道能否被大家接受。
但是后来这张专辑大受好评，周杰伦开始尝试一些“卖萌”的，或者是一些他之前没怎么尝试过的领域。但是也就是在这段时间里，周杰伦在旋律方面的创造力开始慢慢下滑，而一些他做出的新的尝试的“可听性”也不再像以前那么强。
从08-14这六年里的五张专辑里，周杰伦有哪些让懂行的人听起来会很屌的呢？
我自己尝试列举一下。
08年魔杰座
乔克叔叔
魔术先生
蛇舞
花海
10年“跨时代”
免费教学录影带
雨下一整晚
11年“惊叹号”
超跑女神
琴伤
皮影戏
迷魂曲
水手怕水
12年“十二新作”
比较大的大提琴
四季列车
公公偏头痛
14年“哎哟,不错哦”
窃爱
手写的从前
阳明山
鞋子特大号
一口气全念对
至少在我看来，以上这些歌曲都是让人能感到周杰伦依旧在努力在学习，试图给我们带来一些新的东西。
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以下是第一次补充
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严肃的剖析周杰伦的专辑为何走下神坛，其实在每个能想到的地方，周杰伦（或者说周杰伦为首的制作团队）较之以前都有退步。具体怎样之前已经有过很多的剖析，看这个回答里没人提这点，我也试着分析一下。
1、抒情歌的退步
有句关于周杰伦的话相信大家都有听过：“快歌决定高度，慢歌决定广度。”
周杰伦吸引15-25岁、40-120岁的主要手段，分别就是苦情慢歌和五声音律的中国风。
1）情歌
①曲
周杰伦的情歌和林俊杰有些类似，和弦的运用和旋律的走向极富个人特色，基本上周杰伦的歌迷听到周杰伦写的歌，哪怕不是本人所唱，也能很轻松的分辨出这是周杰伦所写。
周杰伦的情歌和弦主要四个套路，分别是1645，4536，17654325，15634145,大体上有“简单爱”为首的“看我秀恩爱虐死你们这些单身狗哈哈哈哈”主题曲和以“安静”为首的“女神不爱我了活着还有什么意思不如死了算了”主题曲两个走向。
周杰伦的作为天赋极强的旋律创造者，基本上跟着和弦随口就能唱出一个单曲级别的情歌，早期的周杰伦的情歌基本上首首都是经过重重打磨的精选中的精选，兼具朗朗上口和情深意切，在找不到对象的单身男女之间产生了强烈的共鸣。
随着08年以后，周杰伦的“周氏情歌”逐渐产生了“流水线”的感觉，我觉得与其是周杰伦“不务正业”，更像是2000年以后，这些和弦上被排起了各种各样的旋律，这套和弦上的可供选择的余地越来越小。
到了2010年跨时代的“说了再见”和2011年惊叹号的“你好吗”，这种模式化达到了极点。不知道有没有人和我一样，第一次听这两首歌的时候跟着这一句的旋律大概就能想象到下一句大概是怎么唱。跨时代和惊叹号虽然恶评不少，但我还是认为这两张专辑都是当年最优秀的专辑之一，唯独这两首歌让我很不开心，因为这让我有一种周杰伦在随手应付一下好交差的感觉。
在我对他有些失望的时候，十二新作的“傻笑”、“爱你没差”、“大笨钟”、“明明就”、“哪里都是你”给了我相当大的安慰，五首情歌在旋律方面虽然记忆点不比巅峰，但明显能看出旋律是经过自己的考量，不再有那种流水线的感觉。（个人认为十二新作相比跨时代和惊叹号，算是周杰伦打得一场很出色的翻身仗，可惜貌似这张专辑不是很符合大众的心意）
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第二次更新
②词
此部分主要针对周杰伦的苦情情歌部分。
周杰伦自己大部分的作词都是在此类歌曲的中，此外这类歌曲的填词主力军还有方文山和徐若瑄（早期）。然而，周杰伦以及方文山两位词人在此类歌曲中的发挥都有着不同程度的下滑。
同名专辑的黑色幽默，范特西的安静，八度空间的半岛铁盒，七里香的借口，十一月的萧邦的黑色毛衣，依然范特西的白色风车，我很忙的彩虹和最长的电影，魔杰座的给我一首歌的时间。早、中期周杰伦最出色的苦情歌的歌词基本上都是出自周杰伦自己之手。相比方文山的匠气、徐若瑄小女人特有的柔情，周杰伦最显著的特点就是“悲痛欲绝”。
正如我之前所说，周杰伦的苦情歌主要套路就是“女神不爱我了活着还有什么意思不如死了算了”，周杰伦所擅长的是一种把真切的“单身屌丝心态”描写出来，哪怕不押韵，哪怕不算工整，哪怕有些许为了凑字数而填上的不符合逻辑的字眼，只要配上当时精雕细琢出来的曲，大部分人听了都会深深埋在自己单身/被分手的痛苦回忆中，没人会去考虑他的歌词有什么字眼似乎读起来有点不通。
进入“哎哟，不错哦”时期的周杰伦，在已经完成了人生最重要的事之后，哪怕想写一些悲伤一点的歌词，想起昆凌恐怕嘴角也会忍不住微笑。让他再想回到“屌丝心态”来写歌，多少有些难度。这个时候的周杰伦比起当初，已经能写出一些很巧妙的句子了。比如“我的温暖你的冷漠让爱起雾了”，比如“说好放手，谁先开口，没有对错，反正花开了，终究会落。”但在失去了良曲配合的情况下，这些虽说更精美但谈不上情深意切的句子也渐渐不能让让人产生共鸣了。同年林俊杰专辑《新地球》中的主打歌“可惜没如果”在林夕大神的加持下，得到的反响就比“算什么男人”和“听爸爸的话”要出色。
③编曲
大致列举了一下周杰伦在苦情歌中担任编曲的几位。
（04），枫（05），珊瑚海（05），最长的电影（07），说好幸福（08），安静（01），爱情悬崖（03），搁浅（04）），我落泪.情绪零碎（10）、说了再见（10）
周杰伦：借口（04）
林迈可：黑色毛衣（05）、退后（06）、蒲公英的约定（07）、我不配（07）、给我一首歌的时间（08）
蔡俊科：心雨（06）
黄雨勋：花海（08）、你好吗（11）、明明就（12）、哪里都是你（12）、爱你没差（12）、听爸爸的话（14）、算什么男人（14）。
由上可见，周杰伦早期的苦情歌在05年专辑十一月的肖邦之前，都是由Baby老师担任，05年林迈可也承担一部分编曲工作，08年杰威尔签约编曲黄大师也进入编曲团队，并且于11年接过baby的大旗，承担了周杰伦的苦情歌（其实是绝大多数歌曲）的编曲工作。
黄大师在情歌方面的编曲其实大体上还是延续了baby老师的套路，最大的差别就是黄大师在弦乐方面的控制能力明显弱于Baby老师。
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总的说来，周杰伦在情歌方面的下滑要素，是曲>编曲>词，自身作曲能力的下滑，优秀编曲人的停止合作，作词的感染力下降，几乎是在10年左右同时出现，虽说后面有所回升，但短时间看来重回巅峰是几乎不可能的。
说句可能不中听的话，这部分歌曲其实是周杰伦歌曲中最没技术含量的一类，但恰恰这类歌曲就是华语乐坛的主流，许多周杰伦歌迷也是因为这些歌才喜欢上周杰伦。
所以，冷静的看待周杰伦情歌部分不比从前才是上策。虽说希望周杰伦不断推出佳作，但让现在事业家庭双丰收的人生赢家周杰伦去忆苦思甜似乎也不是个事儿。
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有时间我就更新，反正我打的大多数字是什么意思我自己也不太清楚，大家凑合看看呗。本问答由匿名用户提供
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